单虹的作品风格在题材的选择上具有某种随机性，更多时候会刻意避开经典图式的象征性意义。或者说，以某种看似随机的形象选择和对其不带主观介入成分的描绘，来拒绝或取消传统绘画中的象征意义。“后现代”的本质和特征就是各种文化形态间的相互联系、相互利用，艺术可以为表意的尖锐和言语中的温婉而不择手段，如此，艺术“生态”的一个侧面就是在多元语境下尽可能出其不意的状态，当然，它也不拒绝以极端甚至是“保守”的面貌出现，以此来实现建立在艺术家个人艺术理念基础上的“逆流而上”。

以对技艺的扬弃来再视技艺在水溶性媒介的当下越发的有趣，以“反审美”来获得艺术社会学意义上的审美特性，这是艺术家矛盾倾向却指向清晰的生活状态缠绕的真实显现和恰当概括。但是，确如某些人所言，很少有人能消除机器再生产时代里艺术缺少真实性和独创性的忧虑。单虹其实也乐于将照片转换为绘画的作品，从绘画性的某种角度上说，他尽可能使从作品中反映的出来“影像”显得更奔放、粗狂和不拘成法通过艺术搅动社会及政治的暧昧和阴暗。至少，这样的水彩画也是水溶媒介所呈现出一种钢硬力度，他愿意利用一切可利用的手段——绘画，装置，影像甚至用身体去抗议那对单虹来说实质上比流血还要痛苦的生活的荒诞，把现实社会中的“丑”上升到纯洁，用洒脱、激情来隐喻反暴力，以“水”的艺术来指涉时代，观念指导技术语言的拓展，将水彩尽量拓展到更广阔的公共空间。

主要成就

单虹是目前中国唯一一位以水彩画专业在维也纳国家美术学院攻读艺术人类学、艺术哲学的博士研究生，其研究方向就是《中国当代水彩艺术》。

他一直深入研究国际文化艺术发展的前沿课题，设计和实施了多项关于城市和本土水彩画产业化发展和高校艺术创新教学的方案。

近些年他组织策划了多场高规格的青岛及各地政府的城市形象在欧洲的推介活动以及国际艺术交流活动，产生极大的影响。

他一直是政府对外文化艺术宣传的首推和重要代表，作品被编入数十部政府新闻外宣艺术典籍和文献，并被国内外广泛收藏。

个人展览

群体展览

获奖经历

公共收藏